3.5. Итальянский зодиак с Ураном в Палате Суда в Падуе (зодиак"RP")

3.5.1. Наше посещение Падуи в 2007 году. Астрономические и исторические датировки итальянских зодиаков

В июне 2007 года мы посетили город Падую в Италии. Мы уже знали, что в Падуе имеются зодиаки с датами, поскольку один из таких зодиаков был нами уже изучен и датирован ранее. Речь идет о зодиаке "PD" из старинной городской крестильни Падуи. Напомним вкратце его датировку.
.
Наше исследование показало, что на падуанском зодиаке "PD" записана дата 7 марта 1524 года н.э. Датировка зодиака "PD" резко противоречит общепринятой хронологии истории города Падуи, поскольку роспись падуанской крестильни и сама фреска с зодиаком "PD" относится итальянскими историками к 1378 году н.э. Другими словами, историки датируют фреску примерно на 150 лет раньше, чем указано на самом зодиаке, [29], с.410. Это говорит об ошибочности метода датировки, примененного в данном случае историками, поскольку астрономическая дата однозначно следует из зодиака. Считается, что фреска с зодиаком "PD" была написана учениками знаменитого итальянского художника Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone), который, по мнению историков, жил якобы в 1276-1336 годах н.э. [38].
.
Итак, астрономическая датировка зодиака "PD" в Падуе вскрывает ошибку итальянских историков примерно на 150 лет. Такой же порядок величин хронологических ошибок в истории Италии обнаруживают и другие итальянские зодиаки, исследованные нами ранее. В целом, вырисовывается достаточно яркая и недвусмысленная картина. Оказывается, временны'е ошибки на 150-300 лет для итальянской поздне-средневековой истории ВПОЛНЕ ОБЫЧНЫ. В настоящем разделе мы приведем еще один пример подобного рода. Но, в отличие от предыдущих случаев, здесь мы ДОКАЖЕМ, что свою ошибку итальянские историки совершили НАМЕРЕННО. По сути дела, после всего того, о чем мы расскажем ниже, можно с определенностью говорить о СОЗНАТЕЛЬНОЙ ПОДДЕЛКЕ средневековой истории Италии.
.
3.5.2. Палата Суда (палаццо делла Раджоне) и ее зал с зодиаком "RP"
.
Когда мы попали в Падую, нас чрезвычайно интересовал вопрос: нет ли там новых, неизвестных нам ранее, зодиаков с записанными на них датами? Возможно, также, как и зодиак "PD", приписываемых школе Джотто? И каковы эти даты? По нашему мнению, такие зодиаки, с большой долей вероятности, должны были обнаружиться. И мы не ошиблись.
.
В старой части города, совсем недалеко от той крестильни, где находится упомянутый выше зодиак "PD", наше внимание привлек старинный двухэтажный дворец необычайно большого размера. См.  рис.3.120,

См.  рис.3.122,

рис.3.125. На деревянном потолке зала росписей не было, но зато все стены были расписаны цветными изображениями,  рис.3.125. Площадь росписей была огромной. Глаза буквально разбегались по сотням отдельных изображений в рамках. Уже при беглом осмотре нами были замечены фигуры зодиакальных созвездий. Стало ясно, что на стенах зала изображен гигантский зодиак, самый большой из всех, которые мы когда-либо видели. Мы тщательно засняли все росписи, а также приобрели подробное описание дворца и его фресок [39]. Выяснилось следующее.
.
По мнению историков, "Дворец Обоснований" был построен в Падуе в 1219 году [39], с.4-5. Точнее говоря, историки полагают, что в 1218-1219 году дворец был построен в своем первоначальном виде. Как он выглядел, точно не известно. Около 1306 года он был сильно перестроен. И с тех пор, как считается, приобрел свой окончательный внешний вид, [39], с.20. Историки так и пишут: "Постройка Джиованни дегли Еремитани (то есть, постройка Ивана Еремеева - Авт.) 1306-09 годов была почти такой же, какой мы ее видим сегодня" ("The building work carried out by Giovanni degli Eremitani between 1306-09 was almost the same as we see today"), [47], с.80. Считается, что в 1315-1317 годах верхний зал дворца был расписан великим живописцем Джотто и его помощниками, которые создали там фрески "астрологического содержания" [39], с.7.
.
Но в 1420 году фрески Джотто, как сообщается, почти полностью погибли во время пожара, [47], с.90. Новые фрески были созданы, по словам историков, падуанским мастером Николо Миретто (Nicolo Miretto) и феррарским художником, чье имя предположительно было Стефан (в данном случае историки все-таки сомневаются), [39], с.46. Считается, что Николо Миретто и Стефан из Феррары приложили все силы, чтобы восстановить погибшие фрески Джотто в их первозданном виде и им это более или менее удалось [47], с.90.
.
В XVI веке понадобилась еще одна реставрация фресок верхнего зала дворца. Она была поручена художникам Якопо да Монтагнана и Доменико Кампагнола (Jacopo da Montagnana, Domenico Campagnola). Однако на этот раз, как сообщается, реставраторы занимались лишь нижним ярусом фресок, в котором нет астрономических изображений. Верхний ярус фресок с зодиаком "RP" они не трогали [47], с.90.
.
Отметим, что здесь и ниже мы переводим итальянские имена и названия на русский язык, как правило, побуквенно, а не фонетически. Это делает перевод имен более однозначным и обратимым. Что же касается возникающих при таком переводе искажений звучания имен, то отметим, что это звучание в самой Италии в прежние времена могло сильно отличаться от нынешнего. А в нашем исследовании речь идет в основном о старых итальянских именах. Написание имен по-итальянски дается в скобках.

Гравюра на  рис.3.127 показывает ход реставрационных работ. На ней видно, что многое во дворце уже починили, но огромную крышу дворца восстановили далеко не сразу. Известно, что крыша была восстановлена только в 1759 году - через ЧЕТЫРЕ года после разрушения, [39], с.16. Находившаяся столь долгое время под открытым небом роспись стен верхнего зала должна была сильно испортиться. И, действительно, известно, что она была повреждена, [47], с.90. Ее пришлось основательно реставрировать.
.
Реставрация фресок была поручена художнику Франческо Заннони (Francesco Zannoni). Считается, что он работал над заказом в 1759-1770 годах. Его усилиями старинным фрескам XV века, якобы, "был возвращен их первоначальный облик" [39], с.16. В то же время, знаменитый потолок зала, расписанный под звездное небо с более, чем семью тысячами звезд, не был восстановлен Заннони, [47], с.90. Сегодня на потолке росписей нет.
.
Запомним эту дату - вторая половина XVIII века. Именно тогда фрески Палаты Суда, как нам говорят, были "аккуратно восстановлены" и приобрели свой нынешний вид, Якобы - совпадающий с фресками Николо Миретто и Стефана Феррарского середины XV века.
.
Тут в объяснениях историков появляется некая странность - впрочем сама по себе пока еще ничего не доказывающая. Сообщается, что для реставрации фресок художнику Франческо Заннони зачем-то потребовался помощник-астроном. Для этой цели был приглашен аббат Антонио Роччи (Antonio Rochi), [39], с.16. Более того, для "успешной реставрации" фресок городскими властями Падуи была ПРИОБРЕТЕНА СТАРИННАЯ АСТРОНОМИЧЕСКАЯ КНИГА Петра д'Альбано (Pietro d'Albano) под заглавием "Astrolabium Planum in tabulis ascendens" (Венеция, якобы 1502 год), [39], с.16,59.
.
Спрашивается - зачем художнику-реставратору, потребовалась помощь астронома и, тем более, старинная астрономическая книга, чтобы выполнить работу по поновлению фресок? Просто подправил бы испорченные дождем и ветром фрески и все. Ответ на этот вопрос даст нам астрономическая датировка зодиака в Палате Суда, см. ниже. Оказывается, на этом зодиаке записана дата 1781 года н.э.. То есть - дата как раз из эпохи реставрационных работ Заннони! По сути дела, это означает, что фрески с зодиаком "RP" в Палате Суда не были восстановлены Заннони на основе более старых фресок. Они были созданы им - или даже после него - ЗАНОВО. Историки говорят, что "реставрация" Заннони закончилась в 1770 году, [39], с.16. На самом же деле, как показывает полученная нами датировка зодиака, фрески были созданы после 1781 года. Впрочем, здесь разница во времени небольшая. Историки могли несколько ошибиться.

С конца XVIII века и до наших дней фрески в зале на втором этаже Палаты Суда, как считается, остаются нетронутыми [39], [47], с.90. Тем не менее, некоторые изменения и добавления в зале происходили и позже. Например, на стенах зала присутствует барельеф, изображающий известного итальянского египтолога XIX века Бельцони. На барельефе есть подпись, содержащая датировку 1823 годом,  рис.3.128.

Отметим, что размеры зала в Палате Суда, на стенах которого написаны фрески с зодиаком, впечатляют - примерно 80 на 30 метров! См. [39], с.5,43. И сразу же возникает вопрос. Неужели такое огромное ДЕРЕВЯННОЕ сооружение так и стояло с XV века до нашего времени в целости и сохранности? В своем первозданном виде? Почти не изменилось за протекшие века? Если верить изданию [39], то создается такое впечатление, что ни здание Палаты Суда, ни очертания площадей вокруг нее, не менялись со временем. См.  рис.3.130,

рис.3.132,

Начнем с того, что в XIX-XX веках, судя по сохранившимся фотографиям, отдельные черты внешнего убранства палаты Суда, все-таки слегка менялись. Например, на фотографии, представленной на  рис.3.134, на верхней стене дворца висят двое часов - башенные механические часы со стрелками и солнечные часы. И те и другие часы находятся на тех же местах и сегодня,  рис.3.120. В путеводителе по городу Падуе [47] говорится об этих часах, но почему-то ни слова не сказано о том, когда их установили. Но мы можем это и сами выяснить.

На  рис.3.136 показана еще одна фотография Палаты Суда XX века. На ней присутствуют и башенные и солнечные часы.
.
Итак, мы выяснили, что висящие сегодня на стене палаты Суда башенные и солнечные часы появились там в XX веке. В конце XIX века их еще не было.
.
Посмотрим теперь, как изображали палату Суда художники XVIII-XIX веков. Естественно ожидать, что они рисовали ее БЕЗ ЧАСОВ. Ведь их еще не было. Или, быть может - с какими-то ДРУГИМИ часами. Но уж никак ни С ТЕМИ ЖЕ САМЫМИ ЧАСАМИ, ЧТО И СЕГОДНЯ. Потому что, повторим еще раз, эти часы ПОЯВИЛИСЬ НА СТЕНЕ ПАЛАТЫ ЛИШЬ В XX ВЕКЕ. Следовательно, художники XIX века еще ничего не могли знать о них.

и  рис.3.138 приведена гравюра, изображающая Палату Суда в XIX веке.

Но вернемся к часам на стенах Палаты Суда. Выше мы выяснили, что их поместили там в XX веке. И действительно, на на одной из гравюр XIX века, приведенной в [39], Палата Суда изображена без часов,  рис.3.140. Что же получается? Неужели эти часы на протяжении XIX-XX веков, несколько раз то снимали, то снова помещали в точности на те же самые места на стене? В такое трудно поверить.

И тогда мы начинаем понимать, что скорее всего, приведенные выше гравюры якобы XIX века, на которых Палата Суда изображена с часами, на самом деле являются гораздо более поздними, чем считается. Это, вероятно, либо неправильно датированные историками гравюры XX века, изображающие вид города в прошлом, либо - сознательно изготовленные подделки.
.
Но тогда как можно доверять изображениям Палаты Суда якобы XVI-XVIII веков? Если даже среди гравюр якобы XIX века мы находим целый ряд подделок или, по крайней мере, крайне подозрительных изображений. Из четырех картин Палаты Суда якобы XIX века, приведенных в [39], только на одной не показаны часы XX века. И значит, только она одна может быть подлинным произведением XIX века. А три другие, скорее всего, - гораздо более поздние. См. [39], с.9-11.
.
Любопытно сравнить правильную гравюру XIX века, на которой Палата Суда изображена без часов, и ту фотографию XX века, на которой палата также стоит еще без часов. См.  рис.3.140 и  рис.3.135. В целом, детали архитектурного облика Палаты Суда на обоих изображениях одни и те же. Видно, что гравюра выполнена очень аккуратно, с почти фотографической точностью.
.
Однако между фотографией и гравюрой все же есть одно весьма интересное отличие. На фотографии XX века над входом в палату мы видим явно бесполезное с практической точки зрения архитектурное украшение: вынесенная вперед стена, в которой сделан вход, продолжена вверх, образуя высокий щиток, возвышающийся над входом. При этом, крыша нижнего яруса дворца за этим щитком остается плоской и одинаковой по высоте. На гравюре же XIX века, приведенной на  рис.3.140, вход в Палату Суда устроен несколько по-другому. Здесь крыша первого яруса палаты дугообразно поднимается над входом, образуя над ним сводчатый, более высокий, чем по бокам, потолок. Соответственно, вынесенная вперед стена, в которой сделан вход, имеет дугообразный подъем сверху, поддерживающий крышу. Причем это - не архитектурное украшение, а необходимое следствие того, что потолок над входом сделан более высоким. Никаких декоративных щитков над входом тут нет.
.
Посмотрим теперь, как изображен вход в Палату Суда на гравюрах якобы XVI века. А также - на гравюрах якобы XIX века, уже уличенных нами в подлоге. Оказывается, поддельные гравюры XIX века, а также ВСЕ ГРАВЮРЫ ЯКОБЫ XVI ВЕКА, показывают вход в палату таким, КАКИМ ОН СТАЛ ЛИШЬ В XX ВЕКЕ. Все они показывают щиток-забрало ТОЧНО ТАКОГО ЖЕ ВИДА, как и в XX веке. И рисуют плоскую крышу первого яруса за этим щитком. Но, повторим, так стало лишь в XX веке. В XIX веке было еще по-другому.

Оказывается, что самые древние, представленные в [39], изображения Палаты Суда XIII века являются, по мнению самих историков, либо поздними реконструкциями - см.  рис.3.142 - либо лишь "воображаемыми" видами здания,

и  рис.3.144. Слово "воображаемые" употреблено здесь не случайно. Дело в том, что на некоторых старинных гравюрах здание Палаты Суда имеет гораздо меньшие размеры, чем сегодня. Оно совсем не такое длинное. Однако, по мнению историков, Палата Суда с самого начала имела свои современные гигантские размеры. Возможно, именно поэтому "неудобные" старинные рисунки, показывающие совсем другой вид палаты в прошлом, историкам пришлось отнести к разряду "воображаемых".
.
На  рис.3.143, например, крыльцо второго яруса Палаты Суда имеет всего лишь СЕМЬ пролетов. А сегодня их 22. То есть - в ТРИ РАЗА БОЛЬШЕ. Вероятно, здание Палаты Суда в XVII-XVIII веках действительно было намного меньше по длине. И лишь после разрушения 1759 года и последующей реконструкции оно стало таким большим.
.
Тогда, кстати, становится понятным и почему здание Палаты Суда пришлось буквально втискивать в уже существующую площадь города Падуи, см.  рис.3.121. Если бы оно, в своих нынешних размерах, действительно стояло там с 1219 года, как говорят историки, то, скорее всего, окружающие улицы выстроились бы приблизительно вдоль длинных стен столь большого здания. Но на современной фотографии, сделанной с высоты птичьего полета, хорошо видно, что это далеко не так. Палата Суда стоит сильно наискось относительно окружающих ее улиц,  рис.3.121. Значит, скорее всего, эти улицы ВОЗНИКЛИ РАНЬШЕ ПАЛАТЫ СУДА В ЕЕ НЫНЕШНЕМ ВИДЕ. И потому здание пришлось ставить наискось по отношению к ним. Иначе палата получилась бы не такой большой по длине. А архитекторам, вероятно, было дано задание сделать здание палаты как можно более длинным. И они даже перестарались. Пытаясь увеличить длину до предела, получили неравные длины стен. Одна из длинных стен палаты имеет длину 79,92 метра, другая - 81,49 метра, [47], с.79. Короткие стены тоже не совсем одинаковы по длине, см. там же. В плане здание не прямоугольное, как обычно, а имеет вид искаженного параллелограмма. Сегодня комментаторы гадают о возможных причинах таких искажений. Наверное - говорят они - дело в том, что окружающие постройки и канал, проходящий рядом, помешали строителям сделать здание ровным ("the irregular shape seems to be due to the varying aligments of earlier buildings and of canal"), [47], с.79-80.

3.5.3. Общее описание зодиака. Символы зодиакальных созвездий
Роспись стен верхнего зала в Палате Суда представлена на серии фотографий, сделанных нами в 2007 году,  рис.3.146,