рис.12.65,

рис.12.67,

рис.12.69. Даже в разрушенном виде церковь-цирк Босры производит неизгладимое впечатление. Вообще, как выяснилось, в Сирии и Турции есть очень много развалин старинных амфитеатров.

6. ИТОГ: ЧТО НОВОГО МЫ УЗНАЛИ ОБ ИСТОРИИ XVI-XVII ВЕКОВ ИЗ "АНТИЧНЫХ" ИСТОЧНИКОВ.

На рис.12.71 мы подводим итог наших исследований "античной" эпохи Гальбы, Отона, Вителлия, Веспасиана, Тита и Домициана. Показано наложение римских императоров на русских царей и правителей. А именно:
.
Гальба
Отон
Вителлий
Веспасиан
Тит 
Домициан <--->
<--->
<--->
<--->
<--->
<---> Симеон + царевич Дмитрий (при Федоре Иоанновиче),
Борис Годунов,
Лже-Дмитрий Первый,
Василий Шуйский,
Скопин-Шуйский,
Лже-Дмитрий Второй + Михаил Романов, а также: царь Ирод + Андроник-Христос
Наклонные пунктирные стрелки на рисунке указывают обнаруженное нами наложение "античных" и русских правителей.
.
Поясним еще раз, что "античное" жизнеописание Домициана разбивается на четыре части, отмеченные на рис.12.71 цифрами 1,2,3,4.
.
Первая часть описывает Лже-Дмитрия Второго,
.
вторая часть - Михаила Романова,
.
третья часть описывает царя Ирода из XII века,
.
четвертая часть рассказывает об Андронике-Христе из XII века.
.
Обратим внимание, что Федор Иоаннович слабо отразился у "античных" классиков. Вероятно, в силу обстоятельств, отмеченных и в романовской версии истории. А именно, Федора считали слабым правителем, находившимся под сильным влиянием Бориса Годунова. По-видимому, с точки зрения "античных классиков" правление Федора Иоанновича "накрывалось" правлением Бориса Годунова. Который отразился у них под именем императора Отона. С другой стороны, в правление Федора Иоанновича произошло громкое убийство царевича Дмитрия, которое, конечно, обратило на себя внимание "античных" летописцев и подробно ими описано, см. выше. Получается, что сильная личность Бориса Годунова и поразившая многих смерть Дмитрия заслонили собой "более блеклого" Федора Иоанновича в глазах "античных" хронистов.
.
Надо сказать, что в эпоху, отраженную на рис.12.71, соответствие длительностей правлений сильно искажено. И это понятно, поскольку речь идет о Великой Смуте, описания которой весьма запутаны, а кроме того, подверглись тенденциозной редакции романовских историков. Хаос, царивший в Империи, породил и хаос в летописях, еще более усугубленный позднейшей фальсификацией. В то же время сто'ит обратить внимание, что общая длительность рассматриваемого периода смуты - примерно в тридцать лет - одинакова, как в "античных", так и в русских источниках. Здесь мы имеем в виду эпоху 1584-1613 годов. Получается, что в весьма общих чертах хронология все-таки сохранилась, хотя ее детали заметно деформировались.

и рис.12.73 отражена общая схема обнаруженного нами параллелизма между русскими царями-ханами эпохи 1530-1620 годов и "античными" римскими императорами из Второй Римской Империи якобы I века н.э. Опять-таки хорошо видно, что, начиная с Федора Иоанновича, Русь-Орда вступает в период особо тяжкой смуты. Если ранее 1584 года соответствие длительностей правлений в целом неплохое, то после 1584 года хронисты начинают сильно путаться. В частности, они "сжимают" во времени некоторые правления, то есть заметно укорачивают их длительность.

На рис.12.75 представлена более общая картина обнаруженного нами параллелизма. Слева изображены Вторая и Третья Римские Империи, охватывающие (в скалигеровских датировках) период от I века до н.э. до середины VI века н.э. Справа показана хронология Царь-Градского и Русско-Ордынского Царства от 1000 года до 1620 года. Между датами справа и слева имеется хронологический сдвиг примерно на 1050 лет. Это - один из основных сдвигов, открытых А.Т.Фоменко, см. ГХК в книге "Методы". Этот сдвиг назван "римским", поскольку он в первую очередь связан с "античной" римской историей. Напомним здесь, что Вторая и Третья Римские Империи являются фантомными отражениями Великой = "Монгольской" Империи эпохи XIII-XVII веков. Следовательно, они в значительной мере дублируют друг друга. В дальнейших публикациях мы проанализируем "античные" описания эпохи от 100 года до 600 года (в скалигеровских датировках), и еще раз убедимся, что эта эпоха является фантомным отражением событий 1200-1650 годов.
.
Вернемся еще раз к рис.12.75. Видно, что при сдвиге примерно на 1050 лет прекрасно совмещаются даты Куликовской битвы в 1380 году и "античной" битвы Константина с Максенцием якобы в 312 году. См. подробности в наших книгах "Царский Рим в Междуречье Оки и Волги" и <<Завоевание Америки Ермаком-Кортесом...>>.

Приложение.
ГРАНДИОЗНАЯ СЕРИЯ ГРАВЮР "ТРИУМФАЛЬНАЯ ПРОЦЕССИЯ ИМПЕРАТОРА МАКСИМИЛИАНА I" БЫЛА ТЕНДЕНЦИОЗНО ОТРЕДАКТИРОВАНА. В ЧАСТНОСТИ, НА НЕЙ ЗАМАЗАЛИ НАДПИСИ.

Правление императора Максимилиана I (1459-1519) считается золотым веком германского искусства эпохи Ренессанса. В честь Максимилиана I художник и гравер Альбрехт Дюрер создал якобы в XVI веке знаменитую "Арку Славы" [1067]. Мы подробно рассказали о ней и связанных с ней проблемах и странностях в книге "Реконструкция", гл.18:8. "Арка Славы" состояла из 190 гравюр, собранных затем в единое изображение на большом плоском щите размером примерно 3 на 4 метра. Гравюры были изготовлены на деревянных досках. Арка Славы была создана, как пишут историки, по образцу "древне"-римских триумфальных арок [1117], с.91. Но только те изготовлялись в камне, а дюреровская Арка была нарисована на бумаге.
.
Как мы показали в книге "Реконструкция", гл.18:8, скорее всего, "Арка Славы" дошла до нас в отредактированном варианте XVII века. Не исключено, что первоначальная "Арка Славы" была действительно создана в XVI веке по прямому указанию царя-хана Василия III, отразившегося на страницах западных летописей как Максимилиан I, см. "Реконструкция", гл.13:19. Считается, что Василий III правил в 1505-1533 годах или в 1507-1534 годах [362].
.
Согласно требованию Императора, "Арка Славы" должна была отразить историю и генеалогию Императорского Дома, то есть, как мы теперь понимаем, историю Великой = "Монгольской" Империи. Это был официальный царский проект, которому, надо полагать, придавалось огромное значение. И конечно же, от начала до конца он должен был находиться под неусыпным наблюдением ханских чиновников, ревниво контролировавших исполнение заказа, и в первую очередь с точки зрения его абсолютного соответствия пожеланиям царя-хана. "Арка Славы" отражала взгляды тогдашнего ордынского "монгольского" двора на историю своей Великой Империи. Полностью и во всех деталях мы опубликовали "Арку Славы" в [РЕК]:3. Кстати, - впервые в России.
.
Повторим, что дошедший до нас вариант "Арки Славы", был, по-видимому, тенденциозно отредатирован в XVII веке после раскола Великой Империи и с учетом новых политических требований пришедших к власти реформаторов. Убирали следы Великой Империи, вытирали некоторые надписи, гербы, заменяли изображения. Подробности см. в книге "Реконструкция", гл.18:8.
.
Перейдем теперь к знаменитой серии гравюр под названием "Триумфальная Процессия Императора Максимилиана I". Поскольку она была создана в то же время и в общем теми же германскими мастерами, то возникает естественная мысль, что потом ее также могли отредактировать. По тем же причинам, что и "Арку Славы". В частности, постарались устранить все следы, указывавшие на то, что Максимилиан I - это на самом деле русско-ордынский царь-хан Василий III. А также что династия Габсбургов ранее XVII века - это, попросту, династия русско-ордынских ханов Великой = "Монгольской" Империи, метрополией которой была Русь-Орда. Обратимся теперь непосредственно к данным гравюрам, чтобы проверить наше логическое предположение о ее позднем редактировании.
.
Что известно о "Триумфальной Процессии"? Она составляет с "Аркой Славы" цельный цикл, выполненный по единому заказу. Первоначальные рисунки для "Триумфальной Процессии" были сделаны Йоргом Колдерером (Jo"rg Ko"lderer), однако, оказывается, ВСЕ ОНИ УТЕРЯНЫ. Затем, якобы между 1514 и 1516 годами, Альбрехт Альтдорфер (Albrecht Altdorfer) нарисовал 109 больших рисунков тушью, раскрашенных акварелью. Их уцелело лишь 62. Потом началась работа по созданию рисунков для гравюр на дереве: 67 листов сделал Ганс Буркгмайер (Hans Burgkmair), 39 листов - Альбрехт Альтдорфер, а также работали Ганс Шпрингинкли (Hans Springinklee), Альбрехт Дюрер (Albrecht Du"rer), Леонард Бекк (Leonhard Beck) и Ганс Шауфелейн (Hans Scha"ufelein).
.
Одновременно с этим, начиная якобы с 1516 года, двенадцать мастеров, резчиков по дереву, изготовили 139 гравированных досок. Из них сегодня сохранилось 135 (Albertina Museum, Вена).
.
"Триумфальная Процессия" представляет собой длинную ленту, составленную из отдельных гравюр. В полном объеме все сохранившиеся сегодня гравюры были собраны и выставлены в августе 2005 года в Будапештском Музее Изящных Искусств (Fine Art Museum). А.Т.Фоменко и Т.Н.Фоменко удалось посетить эту интересную выставку. Длинная лента, составленная из гравюр, вытянулась вдоль стен большого зала, опоясывая его почти целиком. В "Триумфальной Процессии" участвуют сотни людей. Все они движутся в одном направлении, слева направо. Воины, знатные люди, царедворцы, пленники, аллегорические фигуры идут пешком, едут на колесницах, на конях, несут знамена и штандарты, копья, различное оружие. В процессии участвуют лошади, верблюды, фантастические животные. Перед нами - сложнейшая и кропотливая работа, потребовавшая от мастеров огромного труда и времени.
.
Мы полностью воспроизводим "Триумфальную Процессию" на рис.p1,

рис.p3,

рис.p5,

рис.p7,

рис.p9,

рис.p11,

рис.p13,

рис.p15,